wei 的个人资料somewhere only we know照片日志列表更多  |  工具 帮助 |
|
|
2008/4/25 Scent of A Women, Scent of the Whole Life虽然结局很美式，但编剧是真的不错。
发现我特别喜欢这类成长发现式的片子，比如杀手不太冷，比如蝴蝶，比如中央车站，在两代人的冲突与磨合中，得出一个结论：人需要陪伴。 杀手不太冷里的Leon其实是个喜欢喝牛奶相信自己的钱放在老板那里很安全的头脑单纯的小孩，蝴蝶里的老爷爷更是别提，竟与小女孩较起真发起脾气来，中央车站里的老阿姨捡起别人用剩下的半截口红，想留住青春留住爱情……这些“长者”其实都有着稚气的一面，如同这里的Frank一样，他兴致勃勃地去泡妞然后扫兴而归，虽然眼瞎却撒野似地飙车，发现自己老了后又闷闷不乐想立马自杀，虽然看得时候很难过也很同情他的遭遇，却也为他幼稚的一面会心一笑。 这些“老人”在“小孩”的陪伴下，尽情地表露自己的童真。 年轻的从年长的那里学到生活的智慧，往往走近了才发现，那些或许曾不屑的人生阅历，会带给人多大的意外。而年长的总能从年轻的那里收获感动，给自己的似乎再没有希望没有亮点的人生带来新的活力。 于是从矛盾到互补，这短短的旅程便有了看头。 和很多看过这部电影的人一样，最喜欢跳探戈的那一段，这里Frank的人生智慧显露无遗，优雅，风趣，大度，又坚决，他带来的惊喜，不尽照亮了Charlie的，更照亮了那位漂亮小姐的人生。 非常喜欢Frank这个角色，虽然脾气恶劣，脏话连篇，但他对周围人有着异常敏锐的洞察力，每每说完话还喜欢干笑下以示自嘲，还有他去泡漂亮妞受挫后如同小男生般受伤的低落，还有他身上从骨子中透露出来的军人的骄傲自信，这些可爱又可敬的地方都深深打动着我。 从在飞机上那一握手开始，Charlie便注定要从老家伙儿这里受益匪浅，他如何让每个女人都感到flatered，记住那些老去光顾的店家伙计的名字，让销售员让他们试开法拉力，让开罚单的警察不了了之……
为什么自己会喜欢这类影片我也说不清楚。暗暗觉着可能自己也向往自己的人生中有这么一位引导者，陪我走一段路，或者自己可以做别人的引导者，给下一代指一下方向。那种两代人之间的温情，那种陌生人突破隔膜，成为彼此的心灵伴侣和依赖的情愫可能一直怀揣在我心里吧。 2008/1/1 香水 看两次 这是个肮脏腐臭的社会——电影的一开头就直接明朗地交待了。不管是虚伪做作的上层社会还是如蛆虫般偷生的下层社会。无法忍受别人不带假发，却也无法忍受一个和自己同样遭社会唾弃的贱如草根的生命。所以在影片中我们看到了这个社会各个阴暗面的投射：指证弃婴妇女却是为了看到她被绞死的快感，不让其他孩子闷死婴儿却是为了自己能多捞点钱，靠屈打成招草草了结十几起人命官司，以及最让人忍无可忍的看客心态——甚至为了争抢一个好一点的观看行刑的位置大打出手。“为什么无辜纯洁的少女有最美好的体香？”那为什么皮革店的老板身上有让Jean-Baptiste一闻就知道日子不好过的恶臭呢？这个社会为什么需要香水应该也明了了——只可惜香水盖不住人内心的腐臭。
不知道在浪漫派里“鱼”有什么特殊的象征意义，《铁皮鼓》中奥斯卡的母亲死于吃鱼，本片中称鱼市是集万臭与一身的臭中之臭之地，而Jean-Baptiste也正是出生于此。
作者赋予他如同雷达般好使的嗅觉。为什么选择嗅觉？有没有注意到，当Jean-Baptiste知道罗拉出城时急匆匆地追出去，大门守卫告诉他，他们往北跑了，而他的嗅觉告诉他，他们往南跑了。“我亲眼看见的！”大门守卫的这句话，很好的回答了这个问题：五色使人目盲。双眼看到的——秃顶可以带假发，双耳听到的——严刑逼打下可以招供，都未必真实，而香水虽然可以掩盖身上的腐臭，却遮不掉你原有的气味。换句话说，我们的主人公，“有全世界最好的嗅觉”，也能最真实最清楚地知道这个世界。只可惜，因为人闻不到自己的气味，他没能清楚的知道"自己"，苦苦寻找自我却最终丢失了自我。
那个旅途中他遇到的什么气味也没有的岩洞我想就是代表了自我（人一生中要遇到三个人，爱自己的人，自己，和自己爱的人，只可惜他遇到的这三个人先后顺序有些颠倒了~），起初他发现这个岩洞是心中充满了平和，安于沉醉在自我中，完完全全地感受自己的存在。然而过不了多久他狂躁了，因为他闻不到自己的味道了——其实人都闻不到自己的味道——与其说是自己闻不到自己的味道，倒不如说是怕别人也闻不到自己的味道，他意识到自己的存在原来是建立在别人的认可之上，通过客体的反射才能找到本体的依存所在。他的野心也就此开始：如果一开始只是为了保留香气，那么此刻，保留香气却是为了证明自己。“他要让世人知道，他是个什么，而且是个了不起的人物。”
但他又是自卑的，他的自卑来源于他爱上的第一个女孩对他给予的惊恐万状的回应——他只是想要捕捉她的气味啊。也许如同有人评论的，他不懂得推销自己。所以当他再次闻到世间最美的气味时， 他选择躲在树后贪婪地窥视，却再不敢上前。 当他用刀刮净那些美丽却冰凉的尸体上的油脂时，看不到一丝恐惧、敬畏、愧疚或者其他任何一些应该被看到的表情。——而第一次当他误杀了卖李子的少女时，他是有恐惧的，虽然之后对香味的贪婪渴望盖过了恐惧，但随着香气逐渐消失而尸臭开始蔓延是我们能从他焦急的表情中看出他的懊恼——而现在，一切都消失了，他只是陶醉在他自己越发精湛的技艺中，一丝一缕，细致地工作着，没有丝毫罪孽感。是什么让他的人性一点点消失？最初的那种支撑他的力量（那或许是爱）现在恐怕已经转化成为了逐渐膨胀的自我意识：有没有注意到他用双胞胎姐妹调成第一第二瓶前调香水后，他滴了一滴在手上，就这一滴足以化解作坊里的男人对他的怨恨，而随即他露出一丝诡异的笑容。 这也可以解释，他在山上完成他的作品后被包围时，为什么没有马上拿出香水让众人臣服，为什么还宁愿忍受皮肉煎熬一直到临刑才拿出来展示呢？因为他要的就是众人的关注，而这个“众人”，在临刑那刻才最为“众人”，他要的是“万众”的关注！ 起初他以为自己成功了，他看到众人向他膜拜，把他当成天使，甚至为他流泪（这种一呼百应的场面恐怕只有希特勒时代才有，不知道这里是否有某些相关的暗示）。然而当手帕随风而去，众人的目光也随风而去时，他突然意识到，众人膜拜的是那瓶香水而不是他，他再一次被众人丢弃，再一次被遗忘了。他开始不知所措，他眼神慌张起来，随后他看到了令他难以置信的一幕（也令观众难以置信=.=），格拉斯的人民抛弃了他们的传统道德，空前绝后地万人**了起来。 这香水是他一手调制的啊，而它能有这样的魔力，难道不是因为调制者潜意识里面有这样的想法吗？这一刻他才意识到，他调制这瓶香水，最最初，只是想被爱而已。回到一切的源头，他只是想亲亲那个卖李子的少女，只是想和其他人一样爱与被爱而已，但他不懂表达，但他已经无法回头。如果可以，他一定宁愿回去那个时候，与那位少女正面相对，而不是如今，为万众追捧再被世人遗忘。 此刻，当罗拉的爸爸举着刀要杀他时，他坦然了，只可惜，即使是一向清醒的这位先生，也跪倒在他的面前叫他儿子求他原谅。而他却不再为此感到得意感到快乐，他脸上的表情告诉我们，他痛苦，他后悔，他生不如死。 人最终是要回到原点的，所以他回到那个臭中之臭的巴黎，选择那样一种方式结束生命。 “每个人离去的时候，都深信自己那样做是出于纯粹的爱”。如同这香水的制造者一样，他也深信自己保留香气是出于爱。而当这一切被无限夸大后，即使是我也知道，与其说是爱，不如说是占有：爱然后占有，占有只是为了自己。这样的占有在影片中的另一个投射就是罗拉的爸爸，因为爱她，却用占有的强势来体现，“你是我拥有的最后一样东西了，不能失去你”说到底，竟还是怕自己会有所失去啊。而其实，在一开始，这种占有式的“爱”就已经展现在我们面前了，我们看到Jean-Baptisti不停地想要收集卖李子少女身上的香气，表面上他强烈的想要“保留”这种美好怕它们消散而紧张万分，事实上，他只是想要“占有”这种美好，永远留为己用。这种欲望不叫爱——虽然最后他也懂得了，但一切都为时已晚，那么就让自己接受同样的惩罚吧，让极度扭曲的爱把他毁灭吧！ Jean-Baptisti消失了，这个世界继续腐臭着。
2006/5/27 日本泡沫经济与日元升值对中国货币政策及汇率的借鉴日本泡沫经济与日元升值对中国货币政策及汇率的借鉴 0512082 德语系 李薇 资料：上世纪二战后，由于当时实行的“布雷顿森林体系”，汇率采用的是固定汇率制，日元以360：1的优胜姿态很容易就抢占了欧美市场，而美国则因其年年的财政贸易双赤字而烦恼不已，视日本为眼中钉，多次要求日元升值来缓和其夸张的贸易逆差。日本政府起初不理会，然而1971年8月15日，美国总统尼克松单方面宣布停止美元和黄金的兑换，强行迫使日本和西欧先进国家提高对美元的汇率，日元第一次被迫升值，日本经济一度出现衰退，增长率由上一年的10.2％降低至4.3%，然而美国的目的并没有因此达到，日元升值16.88％后，日本并没有陷入大萧条。经济在1972年1－3月期间达到谷底后开始回升。1972年日本出口的增长率仍保持在19％的水平，贸易顺差达到51亿美元。美国政府于是又推起了第二波日元升值风潮，1973年2月美国宣布美元对黄金贬值10％，日元再次被迫升值，但由于日本有实体经济健康稳固的后盾，尽管实施浮动汇率，1971年至1985年日元的升值过程还是比较平缓的，从1：315升至1：200的水平，这一阶段的日元升值并没有阻碍日本经济发展的良好势头。甚至在后来出现的石油危机中，日本政府也采取了冷静的财政货币政策坚挺地走过难关，一路向前。而美国又岂会善罢甘休，1985年9月22日，在美国的发动下，OECD七国财长与中央银行行长在美国广场饭店签订了日本人迄今仍耿耿于怀的“广场协议”，可以说这次的攻击下，坚挺的日本政府终于“中了圈套”。 在1985年到1996年的10年间，日元兑美元比率由250：1升至87：1，升值近3倍。1995年4月，日元曾一度达到1：80的水平。这严重影响了以“外向型”经济模式生存的日本的对外出口。日本政府为了维持经济的继续发展，做出了一个巨大的错误决定：大幅降息等宽松的货币政策来维持国内经济的景气。这大大促进了国内的投机风气，使大量资金从实体经济向投机产业涌入，房地产和股市的泡沫一发不可收拾，原本踏踏实实的日本经济一夜之间变得浮垮，为其后来的衰退打下了失败的伏笔。而当日本政府终于发现他们的泡沫已经到了爆破的极限时，却再一次做出了错误的决定：1989年11月25日，日本银行将贴现率提高到4．25％，1990年8月再次提高到6％，宣告了金融缓和时代的终结。突然的急刹车使还在泡沫的梦幻中的日本人们一夜惊醒——噩梦醒来，冷汗一身。
这就是至今让日本人谈起来还心有余悸的上世纪经济金融史上的一个重大事件：日元升值后的日本泡沫经济。 而时隔二十多年，今天的中国有很多人愿意拿它来与当年的日本相比，这其中当然有其原因。 相似性 现在的中国，从改革开放以来，经济也是发展得野哗哗，虽然中国人早就知道当年“大跃进”时的“翻两翻”、“翻三翻”、“超过美帝国”是初生牛犊的痴人说梦，但我们的GDP还是每年以两位数增长，我们的出口还是年年顺差，我们的外汇还是储备得盆满钵满，我们的强势发展还是又引起了欧美甚至日本的“恐慌”，就和当年的日本一样，当年对日元的指责现在全铺头盖脸地倒向了人民币，他们妖魔化我们的人民币，指责我们是他们经济疲软的最大杀手，指责我们影响了他们国家的人民生存空间。人民币，一如当初的日元，承担起了“升值”的责任。 一样的经济发展，一样的贸易顺差，一样的国际压力，人民币走到了日元二十多年前面临的十字路口，我们该何去何从？升值会给中国带来什么？中国政府应该怎么做？我们会和那时的日本那样做一场泡沫经济的噩梦吗？ 所谓“前车之鉴”，以史为镜，可以见兴替。日本走在我们的前面，我们当然不能再蹈他们的覆辙。
升值 所以我们先来看看升值给日本带来了什么。升值，其实是一个国家经济发展的必然结果，经济发展到了一定的强势，货币自然而然要跟着升值，否则那些让你从中占足了便宜的国家哪里咽的下这口气，放任你的廉价物品抢占他们的市场和人民的饭碗。为了继续合作愉快，再倔强如日本，最终也得或无奈或被迫的升值。升值后出口的东西卖的没以前顺畅是肯定的，出口率下降在意料之中；然后就是本国的民怨四起，从国外进口的产品价格会下跌，本国产业的生存空间会遭到挤压，就业问题也因此变得严峻；当然我们还看到由此引起的很多日本厂家在海外投资建厂，这就引起了资本外逃…… 对于中国，升值带来的可能还有通货紧缩：人民币更值钱了，买东西更便宜，通货紧缩进一步加剧、扩大需求更为困难。 而且中国与日本还有些许差别：日本虽然在日元升值后对其出口贸易有所影响，但由于其雄厚的制造实力，拥有尖端生产资料，升值并未阻挡其出口势如破竹的前进道路；而中国不同，中国目前出口依然是以劳动密集型的低附加值加工为主，如纺织品等，其脆度就远远高于日本了，所以受的影响也显然会比日本大。 当然应该还会有正面的影响，比如日元的升值使日本在进口原材料和石油等方面节省了大量外汇。所以同理，在石油价格天天上涨的今天，人民币升值也并非完全一无是处。 泡沫经济 那么泡沫经济呢？中国会不会也上演那样一场恶梦呢？ 日本那场震惊世界的泡沫经济说到底还是政府策划的，是日本政府在日元升值，资金外流的背景下，还异想天开地企图通过调低利率来撑足经济继续走强的面子，一手导演的闹剧。宽松的货币政策的确可以拉动内需，而通货膨胀理论上讲，是以物价上升的形式表明货币对内价值下降，能使该货币的汇率下跌。但偏偏是在日元升值后，国内经济已经开始走下坡路的时候，聪明的日本政府才想出了这招：试想，当众多的日本人民都因为日元升值而纷纷失业，而银行又出现了超低利率的贷款，谁还愿意去找工作？更为聪明的日本人民当然想到了两个字：投机。谁不想一夜巨富？“工薪族投资家枕着股票睡觉过年，办公室小姐抱着股票海外旅行”，炒房产，炒股票，反正钱来得容易。 结果总归是可想而知的，土地终归是这块土地，再怎么通过一次次转卖，它的价值就这么多。当泡沫膨胀到极限，破灭就是最后的唯一可能。 日本政府如梦初醒，却偏偏一觉醒来头脑还不够清醒，一下子又把降得很低的利率抬得老高老高，连个喘息的间歇都不给。这可苦坏了还在梦里的日本人民们，他们突然发现原来自己手里的资产变的一文不值了，工作又丢了，这可叫他们拿什么过活啊？股票跌了，房子不值钱了，贷款收不回来了，银行倒闭了，只能跳楼了（不知道有没有剖腹的）…… 一个原本欣欣向荣的国家，做了一场繁华梦后，只剩下满大街的颓败景象。
中国人当然要比日本人聪明的多，虽然现在国内泡沫的苗头也有些，房产、股票也被炒得让人喜忧参半，物价也渐渐涨起来了，但我们还是可以把这些泡泡扼杀在摇篮里的。政府若采取紧缩的货币政策即可浇灭这些叫嚣的浮垮势力。当然我们不会像日本那样不冷静，急刹车式地提升利率。用较为平稳的长期战略是泡沫逐渐消失，远比一下子收手让人手足无措好的多。对银行、股票和债券市场政府要监管得当，鼓励投资但要规范市场打击投机。 人民币升值看来也势在必行，若真的升起来，中国政府想必也不会再向日本政府那样妄想用调低利率来强行把人民币贬回去。其实从日本的例子中我们也看到，虽然之前美国一次次给它升值的压力，但日本并未被打倒，就其原因是其蓬勃健康发展的实体经济。就像一样好东西，再贵还是会有人买一样，我们并不需过分恐慌人民币的升值将使我们的对外贸易出现怎样怎样的衰减，我们现在的出口物资多数还是些低技术含量的东西，如果我们能做到不用价格取胜而用实力和品质取胜，那么，升值又有何可怕呢？当然，这可能不是短时间内说做到就能够做到的，需要新一代的中国人的共同努力。
总结 所以总的来说，面对人民币升值压力，我们首先要觉得高兴，因为这是对我国现有经济实力的肯定。 对银行金融业的管理要进一步完善，减少坏账，建立一个健康的金融体系是泛指泡沫经济的一个关键保障。 若升值后出现短期经济衰退也别过于惊慌，还应将资金投入实体经济，严防投机、泡沫。 只有健康的经济体，才能抵制各种外来压力的侵害。
参考： 许少强 《货币一体化概论》复旦大学出版社 http://cn.biz.yahoo.com/050916/16/cq9h.html
2005/8/19 听......想 昨天Angela给了我几枚专辑炸弹，高高兴兴收下了，Keren Ann的和Standfast的。
这几天疯狂在练的却是为我不齿的“垃圾”歌手的歌......之所以不屑他们，可能是因为他们的歌传唱度太高，当大街上所有的发廊都在放某首歌的时候，我对这首歌就开始厌恶，或许它只错在人尽可夫......
所以《老鼠爱大米》很无辜地被拉进我的黑名单......网络歌曲们也一起被诛九族。
那些被我称为垃圾歌手的歌手们，往往拥有很好的拥护群体（我被骂的嫌疑很大~~），歌曲都很上口，没什么唱功，包装却很成功......厌恶他们的原因与他们华而不实不真材实料投机取巧等等等有很大关系。
于是很倔强的拒听，就算他们红破天紫破地，充耳不闻加嗤之以鼻，再感叹下世风日下......
然而......也许从同是Angela给的自然卷的《坐在巷口的那对男女》开始（当然自然卷绝对不是垃圾歌手......听了他们的别的歌你就会知道为什么他们可以入围金曲奖），很轻快很可爱的一首歌，突然觉得一直听太沉重的歌不利于身心健康。简单的东西，很好。
抛开唱功不讲，那些之前拒听的歌曲，曲风都很轻快，琅琅上口，唱起来心情愉悦......
呵，音乐......
之前听歌，完全是出于喜欢，一见钟情的那种。喜欢然后反复听然后放在嘴边唱。
后来呢？当我先用尺子量量看这个人的歌这种类型的歌我要不要听的时候，也许，这种喜欢，不再单纯。
如果用人比喻，后者的喜欢，也许就是先打量人的家庭背景月收入的那种了。
外国人的唱功真的比我们好吗？的确发现人家的音乐里有很多我们缺乏的东西。所以呢？
其实，有时想想，最开始的时候，音乐就是用来弥补语言文字的缺乏的，用来抒发情感的，那又何来好坏？
做音乐的人往里面加越来越多的元素，这些元素的作用何在呢？呵，炫耀吧。
中国现在的流行乐坛......男歌手女歌手都满天飞，冷不丁的冒个新人出来，这里海选那里海选的，唯恐天下不乱，演而优则唱的又说自己从小就又想做演员又想做歌星的......似乎，音乐就是张嘴唱歌，对镜头摆两个pose然后出张专辑，真好，这世间又多了一个音乐人。
我不喜欢这样的混乱。但的确没有人有权力剥夺别人喜欢唱歌喜欢当明星的权力。
最近才开始渐渐接触国外的音乐，冰山的一角又一角。抒情的清爽的硬朗的疯狂的，音乐无国界是真的，即使不能完全听懂歌词，能感到歌唱者想要倾诉什么。
的确外国人的音乐做的比我们精致，但这不能说这样就更像音乐，只有唱功好与不好的问题，没有音乐好与不好的问题。
想起dzmz一个老板说要多听点不同的音乐，扩展下视野；那天也的确讨论过，为什么说当原本不喜欢的东西渐渐听得觉得好了就是欣赏的能力上升而非下降。为什么要扩展视野呢？本来只是因为喜欢而去听音乐，如果为了扩展视野而听音乐，那音乐，只是和别的用来装饰自己的东西，一样吗？
复杂的问题。或许提高了鉴赏的能力可以更好的领悟音乐，所以要扩展视野......
讲了一大通，乱七八糟的。
只是突然觉得，是不是以后不再去管他是不是垃圾歌手，是不是垃圾音乐，触动了，喜欢了，都是好的。
品位这种东西，并不是知道了越多就越高的。每个人有自己的欣赏方式，何谓雅何谓俗？
喜欢自己喜欢的。
2005/7/24 Jay Chou~[复原版~~可惜评论都掉了哎] 昨天晚上狂练了他的<反方向的钟>的RAP后，对他有了莫名其妙的崇敬之感(汗，又是莫名其妙，词汇缺乏中)
之前的之前，有人第一次问我喜欢周杰伦伐的时候，和被问起一个名字复杂的外国歌手的反应是一样的，恩？谁？我总是反应迟钝加慢热，等到他大红大紫的时代到来时我才刚刚告诉别人说知道伐，<星晴>好好听，对方表情必然抽搐。
然后必然是对他外貌的认识论，不知道是我过於敏感还是事实如此，现在的偶像片中长得像JAY的人是越来越多了，小眼镜，一脸颓废表情，弄得自己很酷。社会的审美在变化么？之前的阳光健康明眸皓齿型的大众公认标准似乎在悄悄地被颠覆。好处是男生越来越不用愁自己的长相了，一个陈小春救了一批陈小春样的男生，一个周杰伦救了一大批周杰伦样的男生(陶吉吉和胡彦斌~~生活的确是不公平的呵呵)
看<头文字>的时候大王不停的说周杰伦真不该和CGX和YWL出现在同一个镜头中。然后我才猛然发现自己的审美已经被颠覆，竟然并未看出这种似乎应该带来强烈冲击的对比感“还好么，他变好看了”理论上讲JAY没有机会整容，那再次说明人靠衣装，或者习惯代表一切。
在<七里香>之前并未特别关注此人，只是被动关注多时。然而的确不可否认，他的音乐灵感多得令人难以置信，<七里香>让我知道情书可以这么美。而后再看他之前的多张专辑，雷同不雷同无需多加评论，一个妈生的小孩总归长的比较像，他自己在无与伦比演唱会的时候也把诸多雷同歌曲来了个大串烧，自嘲得可以。
自认为杰伦的歌重在旋律，口齿不清导致总是先因为旋律的吸引而后再惊叹歌词的文学感。星晴，爱在西元前，上海1943，东风破，七里香……每一首歌光旋律就诉说了一个主题。小眼睛的才华总在一首首旋律完美的歌里让我一次又一次惊叹再惊叹。
他和方文山的暧昧关系，恐怕将来会被列为典范，比喻为就象词和曲的关系。方文山我不熟，所以不多说。
周杰伦是种现象(没词了)，当初他刚红起来的时候一个不负责任的DJ看似轻描淡写的说了句“我看他可以红到几时”，而他起码红到了现在，那个DJ却不知所踪。大人们对之不屑的，也渐渐接受。如果说邓丽君，四大天王是代表了什么的时代，那周杰伦等我们老了的时候大概或多或少代表了我们的时代。究其为什么可以如此之红，可以搞一个研究讨论会，从经济心理历史等等方面 一样样来。有人说周杰伦的歌和作风，都正好切合了我们这代年轻人想干点事情却又出於某种原因最后什么也没干的一种情绪。个人蛮同意这种观点，口齿不清加旋律懒散或者就是像双截棍那样的发泄状，一种懒和一种对抗懒的情绪在其中都可以看的到。
最后说说<反方向的钟>，前奏的钢琴和间奏的吉它，都证明他的旋律无懈可击。中间的RAP我舌头绕起来，读得滚瓜烂熟却没他的感觉，现在才知道口齿不清的魅力何在。歌词没话讲，方文山，名字中有个文。唱功实力这种东西，正在被颠覆......
 电影乱拍
 广告乱做~
 当时的他，向帽子借安全感 |
|
|
